才学了两首乐曲，二零零七年元旦我们就踏上了香港游行的证实法之路，一直到二零一五年为止，我们一直视香港为救度众生的使命与责任区，这里有许多中国游客。然而邪恶干扰，二零一五年后许多团员陆续拿不到签证，从此我去香港游行的路被划上了一道休止符。

在这一年，乐团内部也发生了很大的变化，乐团来了一位专业指挥，导入了正规的音乐训练，开始基础教材、基本功的练习、也开始了乐曲的考核制度。不管是团员自愿也好、非自愿也好，大家都被推着往技术提升的方向前進。

一、日本活动的启发

二零一六年八月我接到一个活动通知，要支援日本一个知名大学节庆的定点演出，我们要与日本天国乐团合作，由于规模不大，短笛只需要一位，并说日本的管乐训练很严格，水平很高，而这大学就有自己的交响乐团，我们要去演出就必须集训，把程度提升上来。我想起过去在游行中没吹好时总有同修补不足，而今一个人要负起责任，我抱着忐忑不安的心情报名了。

这是一段非常难忘的经历。参与集训的多数是中老年的团员，当时主要着重在齐奏、和声与音量控制的基本训练。指挥是位严格的老师，对音乐的标准要求很高。那时候我们连一个单音的同时齐奏都吹不好，没有统一的呼吸，不是有人早出就是慢半拍，不对就重来，往往都要花半个多小时才能调好，让指挥非常辛苦。和声与音阶的合奏就更难了，指挥要求音乐要没有头音、弹舌、融合等很多抽象字眼，我们听不懂，没有基本功更是做不出来。指挥着急又生气，一个错音就大声斥责，或用严厉的眼神示意，指挥越生气，大家就越害怕，不是发抖就是无法送气吹不出来。几次下来大家的自尊心受打击，自信心瓦解。有的团员开车一路哭着回家，有的团员沮丧到忘了下车，有的团员想要退出。

这时我的心性也发生了变化，从一开始的完全配合到忿怒。短笛在乐团是最高音域的乐器，在和声练习曲中，就是由高音切入，我经常被指正太突出、尖锐、没有融合，要小声小声再小声。我尽了全力还是做不到，只要一犯规，就被严厉的眼神扫射，感到万剑穿心般难过，这时各种不满、气恨、委屈都上来了。

那阵子的心性考验特别多，白天工作过关，下班赶到练习室，又仿佛進了试炼场，在水深火热中考验。我一直在抑制自己不好的思想，并压抑音量在练习，但有一次我被直接指正，我忍不住生气了，我拿着笛子装样子，但很快被发现没有吹，结果当场被要求一个人吹到好为止。我向音乐老师吐苦水，老师说：“你应该换位思考，指挥很艰难。”这一下我被点醒了，是啊，我为什么就执着自己，想不到别人了呢？我开始感受到指挥的苦，调整没有基本功的一群人是多难的事，我们发出的是很不和谐的声响。

回家静下心学法，就看到两段法，是师父的点化。“你好我也好，一团和气坐那儿就长功，哪有那个事啊？”[1]“佛当然不管，那一难就是他设的，目地是提高你的心性，在矛盾中你好提高上来。他能给你解决吗？根本不会给你解决的，解决了你还怎么长功，怎么提高心性与层次？让你长功才是关键。”[1]

我心里一惊，我怎么就把提高的机会当成不公了？我忘了自己是修炼人。这时我明白了，这是师父苦心的安排，在技术提升的同时，首先要修心性。指挥的责任是指出不足，大家都是为救度众生付出，我为什么不满，我找到了自己有不能被人说的心。

我开始静下来练习，记录指挥的要求努力去做，技术不是短时间能解决的事，我只能尽力，但是面对指正时，我应该做到坦然接受。

师父说：“你们从现在开始都得注意这个问题，必须做到谁说都行，有就改无就注意，你能够面对批评、指责不动心你就是在提高。”[2]

两个月的集训很快过去了，演出当天到来，校园里人山人海，活动很盛大，这所大学的毕业生很多都走向主流社会，而且这里有两万名中国留学生。我们穿越人群走進团练教室合奏并换装，大家静静发正念学法。当天的演出很顺利，感谢师父的加持，大法乐曲的音乐很融合，有许多留学生看到我们的演出。我的日本朋友也来了，过去向她洪法没效果，但听完演奏后她开始想了解大法，这是法轮功团体第一次在这校园里演奏。

活动结束后的交流会上，最让我触动的是申请这活动的一位大二青年同修的心得，他讲述了整个活动的艰辛过程，他想让中国留学生看到大法真相，为了演出顺利，活动没有大面积公开，避免有特务干扰，但来自另外空间的干扰却非常大，他一度承受不住，最后请父亲（同修）一起发正念度过，听到他为救度众生的付出与纯净的心，我感到我们做的很少，回头再看那集训过程，感觉什么考验也不是。

这其中还有一段小插曲，在正式演出前，我们在日比谷公园有一个正式彩排，我被安排接受主持人的采访，这是由主持人介绍大法与乐曲再演奏的流程。日本同修打出了免费音乐会的看板，有些经过的民众看到后就入座了，当主持人问我：“入团多久了？能现场演奏一段音乐吗？”我心里一震，虽然入团十年，但只会吹大法曲子，而且吹不好，很多困难的快速音群没有克服，那时我感觉被当头棒喝，十年来我对大法乐曲的演奏没有到位，我看到众生在等待我回复的认真神情，瞬间时间冻结，我脑中在寻找一个脱困的办法，终于我回答了，我演奏了一段最简单“欢乐颂”的乐句，化解了一场危机。然后我听到后排的同修为我紧张而松了一口气的喘息声。因为这个契机，我下决心要练好基本功，并从新认识音乐证实法与心性修炼的关系。

二、基本功是修炼

师父讲：“现在讲的这个音乐配器，实际上就是从西洋音乐文化传入的，根本上也是神传给人的，这也是这次人类文明中最好的东西之一，这些东西对于人类来讲是有好处的。”[3]

我认识到西乐配器是神传文化，那么就有一套系统与规范，按照正确的方式演奏才能有好的音响效果。

于是，我开始基本功的练习，长音从每个半音稳定吹十六秒，慢慢练到三个八度，要求音准、音色。然后从节拍器六十的速度开始练大小调的音阶，要求指法平均，逐渐加快。这是一条漫长的归正之路，过去十年累积的错误要纠正很不容易。从端正姿势开始，然后控制气流。管乐是靠气息传送笛管产生共振声响，而我的气息急促，需要调整。基本功练习枯燥乏味，很磨心容易烦躁，所以每天静心调息的练习就是修炼了。

提升是找出不足改正的过程。每次上课我请老师让我录一小段乐句，练习时把自己的录音与老师的比对，用分析的方式找出音色上的差异，有时候能听出问题所在，但很多时候却不能，我问如何能做到，老师的解说很抽象不能明白，后来我发现领悟力与心性有直接关系，应该要提高心性。

日本活动过后，在团练中经常被指挥点名在大家面前演奏，有时候一个人，有时候几个声部一起，一开始很紧张，心跳加快，生怕出错，我发现这是执着自我的名利心的表现，而且很强烈，这是证实自己，意识到后我开始排斥去掉它，经过一段时间，渐渐的这颗心淡了，不紧张了。

指挥经常说音乐要融合，我对“融合”的理解是低中高音的贴合，音乐上不突显、不表现，而是配合其它乐器演奏，这是放下自我的体现。当指挥在调整其它分部时，我去记忆他们的乐句与节奏，了解每个乐器在乐曲中的角色，特别是中低音声部，这会让我明白如何配合，演奏主旋律时音量可以多些，当伴奏时音量要弱些，随时调整音量配比。

开始基本功练习的几个月后，乐团有一次考核，指挥说我的音色進步了，我不知道怎么做到的，只知道嘴唇会放松了。再过几个月，一次团练合声曲时，我能够控制气流小声的吹出高音，在这之前我一直是用压抑的方式处理，当我做到高音融合时，我突然明白这是身体许多部位的整体协调（包括腹部、喉咙、舌头、气流与手指），我感到喜悦，集训中做不到的困难突破了。

这时我想起师父讲的一段法：“如果人在音乐的学习与创作中有大法来指导，就能够進步、在思想中能够有灵感，能够意识到、想到需要的，那是神的点化。那么也就是说呢，不论你在哪一个领域里，你的技能方面能够提高那是你不断的使自己境界提高后的表现，表现上是你在做好人、在修心，从人的角度上来讲你在变成好人，由于学法内修你做的越来越好，神就会给你应有的智慧、给你灵感，让你在学习中明白很多、让你创造出更好的东西、让你技术更高、让你超越。”[2]我们只要学法修心，师父就给我们很多很多。

这些年为了技术提升，指挥同修也选择了不同风格的乐曲让我们练习，从节奏轻快或铿锵有力的進行曲到柔美的和声乐曲，指导我们做出不同的音乐形状，其中也包含了难度很高的《星条旗永不落》。这首進行曲需要很多技巧，对不同乐器不同年纪的团员考验各不相同。

这乐曲中有一段短笛的独奏段落，由高音的快速音群组成，光是练习一个高音指法就很费力，还得想办法快速变换连续演奏。当时因为有亚太技术交流活动的需要，短时间得练起来，指挥还要求这段落要站起来演奏。心性的魔炼又来了，坐着吹还能不紧张，站起来就不同了，生怕当众演奏失败的面子心又开始翻腾，我心里很抗拒，无法摆正活动与站起来吹奏的关系。

在紧迫时间练习的压力下，不断的抑制怕心、畏难的心，一直到活动前一周我才决定选择面对，把这当成修炼的机会，这过程有三年的时间。还记的第一次站起来全身发抖，两年后，当我第二次再站起来演奏时，已克服恐惧，这是为活动为同修负责，没有执着表现的名利与显示，心里十分轻松，那次我与另一位同修形成整体，节奏一致，起到了好的效果。

透过不断的练习，四年来基本功有所提高，现在已经能够准确的演奏大法乐曲，我终于做到基本，对音乐的认识也从平面到立体。

三、整体提升后的力量

国际嘉义管乐节是台湾的管乐盛事，每年都有国际知名乐团、三军乐队与各学校的管乐团参与。二零二零年十二月十九日是我们第十年应邀参加踩街的嘉年华活动，由于疫情关系，这一年国外团体无法来台，所以扩大国内的游行规模到五十多个团体，每年我们都是压轴的乐团。

我们展开八排阵列的队伍，整齐的步伐展现了大法学员的精神面貌。我们走在一样的街道，吹奏一样的乐曲，但今年的音乐却很不一样。街道两旁的楼房正好把声音包覆，巧妙的形成一种音箱。我站在前面，听着从后排低音声部传来的阵阵乐音，慈悲带有力量，乐团提升后的音准有了更好的和声效果，我听到了优美的对位旋律，音乐中交织着不同乐器所组合的多层次主奏与伴奏，整齐的拍点使進行曲显的更有张力，原来大法乐曲的配器是这样的丰富有层次，虽然还听到不足，但这音乐已让我在游行中好几次感动到哽咽，因为这其中融炼着我们的修炼，这是一个不断放下自我的过程，大家在不同条件中提高，每个同修背后都有一段故事。

过去很多观众的反馈都是整齐、壮观、震撼，这一次还多了平和、等待、与齐心提高的感动。有一对年轻的朋友说，你们演奏的音乐跟其他队伍很不一样，有一种平和的感觉。还有的观众说每年都在等待我们。这一次游行也加入演奏有难度的《星条旗永不落》，似乎也有加分效果，有的观众感到惊讶。当音乐来到高难度的段落时，观众在旁拍手并开心的说71小节要到了，帮我们哼着旋律打着节奏。最后新唐人的一段观众采访令我印象深刻，大意是：这样不同年龄组合的乐团，愿意花时间练习，齐心整体提高，光是这一点就令人感动了。

回想起乐团这几年一路走来也很不容易，在彼此人心的撞击中，在克服高龄学音乐的困难中，在指导音乐忍受杂音的痛苦中，在面对考核失败的挫折中，我们选择面对自己的不足，勇敢向前，用真善忍的法理要求自己，为了救度众生共同努力，逐步的做到放下与融合，我想这样同化真、善、忍的乐音就是法轮大法的美好。

注：
[1] 李洪志师父著作：《转法轮》
[2] 李洪志师父著作：《洛杉矶市法会讲法》
[3] 李洪志师父著作：《音乐与美术创作会讲法》〈音乐创作会讲法〉