我在大学学建筑的时候，也学过绘画，也有色彩搭配对比之类的内容。我刚一看到舞蹈和背景色彩，以前的一个观念马上就跳出来了：“这样的背景太抢眼了，前景和背景的对比太小，背景抢了演员的风头了。应该前面的颜色和后面背景的颜色形成一个对比，才能突出前面的。”这个念头一出来，我又想到，神韵是最正的，而我的这些观念都来自于常人的知识，现在常人社会很多东西都是不纯正的，我的观念和神韵相抵触了，那肯定是我的观念不对啊。

后来有幸又一次亲眼看到神韵，才亲身体会到，这样的色彩搭配是多么的赏心悦目。灯光打在舞蹈演员身上，背景的灯光是比较暗的，这样，色彩鲜艳的背景一点儿都不会过多地吸引观众的注意力，恰恰相反，正因为背景和服装上有相似或着相同的颜色，所以这些舞蹈演员都好象是从画里走出来的，媒体报道中看，很多观众都提到，服装和背景天幕非常协调一致，象一个整体一样。还有人说，看出了人与大自然之间的和谐。

四年前第一次看神韵的时候，我就被她绚丽的色彩所震撼，因为在日常生活中，尤其是在德国，人们服装的色彩非常单调，比如在冬天，在地铁里放眼望去，几乎都是黑色和灰色，即使在春天，夏天，服装的色彩也是素色为主。很多人认为这样才有品位。

我在国内上大学学建筑的时候，建筑系的学生也追求“酷”，很多人就以黑色为“酷”，墙上的装饰也找什么竹席枯草之类的，好象是一种“凋零的美”、“古朴”。出去写生画寺庙，专门找那些没有维修过的古庙，雕梁画栋上很多地方都褪色了，这样才觉得“有味道”。那些维修过的，色彩非常绚烂的寺庙从来都没有人去画，认为“俗气”。

后来修炼了，我发现，当我心里阴暗的东西越来越少的时候，我对服装的眼光也不一样了，买衣服的时候，我的目光更多地停留在色彩亮丽的衣服上，我柜子里的衣服，黑色、灰色的也越来越少。

但是这么多年的观念并没有完全清除，在遇到神韵演出的时候，我才真正明确地意识到我对色彩有这样的观念，以及这些观念是如何来的。

我想到唐代，唐代服装的色彩很丰富，当一种文化走到巅峰，非常有生命力的时候，一切都给人以愉悦的感觉，色彩纯而丰富。而文化走向败落的时候，就非常悲情，色彩也给人败落的感觉，比如现在中国大陆的文化，其实欧洲的文化也是如此，也是走到了尽头，很多艺术作品的色调都是很黯淡的。

神韵演出正在把文化——不只是中国文化，而且是世界文化——恢复到最纯净、最美好的状态，而神韵演出中的绚丽的色彩，正是这种最纯净文化的外在表现，没有丝毫的阴暗，全是光明的。当我一次一次看到神韵的时候，我觉得我也一次一次地被大法净化。人的观念放下的越多，就越能看到神韵的美好和神圣。